將風格、動作和可怕的怪物融為一體，是砍殺遊戲常見的成功秘訣。然而，開發者Shift Up在其首款PlayStation遊戲《劍星》中更加入了許多獨特元素。最大的特點－－生物設計，在這款動作冒險的開發早期就已經成為主要重心。
在為《劍星》創造名為奈提巴的龐然巨獸時，團隊整合了許多資源。當中包含現實中的動物研究、3D黏土模型，以及韓國著名電影怪物設計師張煕哲的協助。起初，他只是團隊顧問，但後來直接參與了許多奈提巴的實際設計和製作。
我們跟工作室和怪物設計師進行訪談，請他們介紹奈提巴的獨特之處，以及蕾雯、追跡爬蟲和金剛怪等各種變體，並分享為遊戲界創造新恐怖形象的過程。
奈提巴的誕生
PlayStation Blog：張煕哲先生，可以談談與Shift Up合作和參與《劍星》的契機嗎？是因為您在《駭人怪物》和《玉子》的生物設計而展開對話的嗎？
張：記得金先生（《劍星》總監金亨泰）聯絡我之後，我隔天就去參觀了工作室，整個工作室都是模型和圖稿，讓我大吃一驚。他也許是看過我在（電影）《駭人怪物》和《玉子》的設計過程中，曾經做過用來與團隊溝通和3D掃描的黏土模型，才會向我提出這個建議。當時，電影產業為了效率，正轉為使用ZBrush數位模型，因此，當我聽到他們要用傳統建模／3D掃描為新的主機遊戲創作生物時，真的很驚訝。
Shift Up是如何決定伊芙所面對的敵人類型的？
金亨泰總監：伊芙所要遭遇的敵人充滿未知，且他們的實力強大到足以毀滅人類。我們故意將他們設計得十分毛骨悚然，不僅沒有眼睛，臉還長在錯的地方，但原因都跟遊戲內容有關了。
奈提巴有種驚悚的宇宙恐怖感。為什麼會選擇這種設計方向，而不是追求更平易近人的設計方向呢？
金：因為這些生物並不存在，所以也就無需設計得太過接近現實。事實上，我們想讓他們看起來像不同的物種或種族。不過，如果仔細觀察的話，就能發現有許多設計似乎與地球上現有生物的特徵息息相關，我想各位玩過之後就會明白原因了。
張煕哲先生，對您來說，在遊戲與電影中設計生物的過程有何不同？例如，在遊戲中，玩家必須以多種方式與生物互動，這是否代表您在設計時必須考慮其他複雜因素？
張：在大多數遊戲中，生物通常是即時戰鬥的目標，因此，配合他們的動作來設計打擊感這點非常重要。除此之外，真人電影和非寫實媒介間確實有著一些外觀上的差異。但近年來，這些差異正逐漸減少。
有沒有過某些設計在圖稿上看起來很好，甚至在電影中也會有不錯的效果，卻因為某種原因不適合遊戲？
張：在電影中，我們可以透過放映過程體驗和了解這些生物。而在遊戲中，我們經常要在短時間內與大量生物反覆互動，通常沒辦法考慮得那麼周全。例如，我個人有習慣放點前後對比的意外轉折，這些轉折通常太過複雜、冗長，就不太適合用於創造資源或遊玩。
開發團隊創作奈提巴的形象時，有利用到個人的恐懼感嗎？
金：對我來說，是人性的元素。有人性的部分卻截然不同的生物，比一個醜陋的腫塊更可怕。
黏土製作的生物模型
將奈提巴設計數位化之前，先做成黏土模型有什麼好處？
首席概念美術師李昌珉：溝通起來更容易，方便多團隊協調以及處理重力問題。在數位世界中感受不到真正的重力，但如果處理的是實體雕塑，就能感受到重量，因為黏土是有重量的。對於確定生物的形狀和比例來說，這點很重要。
舉例來說，如果製作出來的身體無法支撐頭部，就有可能會導致黏土破裂或脫落。我認為有了這些限制，有助於我設計出更真實的生物。
設計定案需要多久時間？能詳細介紹一下審核和完善過程嗎？
李：初稿設計只需一兩週即可完成。之後大約需要兩到三個月的時間來定型，這兩到三個月的時間裡，會經歷無數次的審核和修改。與其他團隊討論的過程中，我們必須討論具體的身體比例、遠程攻擊方式以及其他攻防的必要因素，並達成共識。此外，我則會根據金先生提出的指示，透過觀看和觸摸實際雕塑來修改。
儘管奈提巴是虛構出來的生物，但在創作階段時，您是否有考慮到每個奈提巴的肌肉、骨骼組成及皮膚紋理？
李：當然。尤其是肌肉和骨骼，我是參考現實生活中的生物進行創作的。我也參考了許多生物的皮膚紋理。舉例來說，我最常參考爬蟲類、昆蟲類、甲殼類、軟體動物等生物的表皮紋理。金剛怪的話，我則是參考了大量的大猩猩肌肉和骨骼特徵。粗略的生物外型與概念可以憑空虛構，但要是創作時沒有參考現實生物，那就只是空想罷了。
你們會先討論奈提巴的動作，並呈現在黏土模型上；還是等模型掃描到遊戲中才會進行微調？
李：我們會透過上述兩種方式進行討論並調整。在黏土模型製作過程中，所有團隊，尤其是動畫團隊，都會聚在一起討論。討論的內容大致上是：「這樣的設計和比例，能做出這些動作嗎？」「要怎麼做才能讓攻擊動作看起來很酷？」
掃描後，我通常會和3D模型團隊進行大量討論。我們會討論實際和效率問題，例如要保留哪些細節，以及建立3D模型時是否有任何多餘的設計。整個過程中，我們會詳細調整設計，最後成品定案。
製作《劍星》的奈提巴時總共用了多少黏土？
李：我想一想…沒算過，大概100公斤左右吧？用得挺多的。一份黏土的重量約為900克，我們大概用了一百多份。
設計頭目
能描述一下金剛怪、蕾雯和追跡爬蟲這三個已經揭曉的頭目嗎？伊芙面對這些頭目時，哪些特點最突出？
李：在某些方面來說，金剛怪和追跡爬蟲很像。他們都有獨特形狀的移動鋸片，我想讓伊芙感受到他們的恐懼和威脅。蕾雯，顧名思義，她擁有巨大的翅膀和鳥類的特徵。我們將她的主色調定為黑色，代表黑暗和恐懼。
頭目怪的攻擊動作您是怎麼想出的呢？
李：在粗略的概念階段，我們會先想：「他會用身體的哪一部分或武器來攻擊？」並在過程中決定具體細節。我們會在這個過程中激盪出靈感，周而復始。
這三個頭目怪的設計背後有什麼特別的故事嗎？
李：我們在研究金剛怪和追跡爬蟲的初始概念時，很喜歡叫他們風扇和烘乾機兄弟。我們會叫某些頭目怪作「開罐器」，箇中原因和究竟是哪幾個怪物，就留待玩家發掘了。
為避免玩家遇到這些生物時會有所遺漏，您有什麼特別的細節想與玩家分享嗎？
李：如果仔細觀察某些怪物，就會看到巴洛克符號和雕像的臉孔。有時可能看太不到，因為戰鬥節奏非常快，但記得留意一下！
《劍星》4月26日登陸PlayStation 5，請仔細欣賞金剛怪、蕾雯、追跡爬蟲和其他奈提巴的設計。
